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Il est l'un des principaux représentants de la peinture informelle. Amans Soulages avait été marié une première fois avec Lucie Pélagie Galtier, décédée en quelques semaines après avoir donné naissance à leur premier enfant, Gaston Pierre Amans Soulages [ 6 ]. En , Pierre est élève à l'institution Saint-Joseph, un pensionnat fondé et dirigé par les Frères des écoles chrétiennes [ b ] et perd son père malade [ 7 ] d'un cancer du pancréas [ 8 ]. Sa mère prend alors la charge d'un magasin d'articles de chasse et de pêche [ 4 ]. Dès son plus jeune âge, à Rodez, Soulages est fasciné par les vieilles pierres, les matériaux patinés et érodés par le temps, l'artisanat de son pays du Rouergue , passant beaucoup de temps dans les boutiques des artisans du cuir, du fer et du bois [ 10 ] , et ses âpres paysages, particulièrement les Causses. À douze ans, alors qu'il est élève au lycée Foch , son professeur l'emmène, avec sa classe, visiter l' abbatiale Sainte-Foy de Conques [ c ] , [ 2 ] , où se révèlent sa passion de l' art roman et le désir confus de devenir un artiste [ 2 ]. En , il obtient le 1 er prix dans la catégorie « histoire de l'art ». Il reçoit aussi, par l'intermédiaire de publications, le choc émotionnel des peintures rupestres des grottes du Pech-Merle dans le Lot , de Font-de-Gaume en Dordogne , d' Altamira en Cantabrie Espagne , puis de Lascaux en Dordogne découverte en Plus tard, il accompagnera dans ses recherches l'archéologue Louis Balsan et découvrira lui-même, au pied d'un dolmen, des pointes de flèches et des tessons de poteries préhistoriques qui entrent au musée Fenaille de Rodez [ 2 ] , [ d ] où il a été auparavant bouleversé par la collection des statues-menhirs datant du Néolithique tout particulièrement la statue-menhir de la Verrière [ 11 ]. Cette émotion naissait avec et par cette lumière, avec et par cet espace et ce rythme qui se créaient sous mon regard. Après l'obtention de son baccalauréat, en juin , il part s'installer à Paris en septembre et s'inscrit à l'atelier privé du peintre et lithographe René Jaudon [ f ] au 25 passage d'Enfer à Paris 14 e arrondissement [ 13 ] , qui le remarque : « Il faut viser le prix de Rome! Toutes les audaces vous seront permises! Il peint notamment la toile Le Pont Neuf qui sera vendue une première fois dès puis adjugée aux enchères à Nîmes 80 ans plus tard [ 14 ]. À la demande de son professeur, il se présente au concours d'entrée à l' École des beaux-arts. Il y est admis en avril mais est vite découragé par la médiocrité et le conformisme de l'enseignement qu'on y reçoit. Pendant ce bref séjour dans la capitale, il visite le musée du Louvre , le musée de l'Orangerie où il admire Les Nymphéas de Monet et voit, à la galerie Paul Rosenberg , des expositions de Cézanne et Picasso qui sont pour lui des révélations, l'incitant à regagner Rodez pour se consacrer pleinement à la peinture. Il est mobilisé en et envoyé à Bordeaux il est élève officier [ 15 ]. Après l' Armistice en juin, il rejoint les chantiers de jeunesse à Nyons dans la Drôme. D' avril à juin , il prépare le professorat de dessin à l' École des beaux-arts de Montpellier où il rencontre Colette Llaurens née le 14 mars [ 16 ] , qu'il épousera le 24 octobre de la même année à l' église Saint-Louis de Sète [ 18 ].Réfractaire au STO , il obtient de faux papiers et devient régisseur dans le vignoble du mas de la Valsière à Grabels [ D 1 ]. Il fait alors la connaissance de l'écrivain Joseph Delteil , qui croit en lui dès les premiers instants. Ce dernier lui dira : « Vous peignez avec du noir et du blanc, vous prenez la peinture par les cornes, c'est-à-dire par la magie [ D 1 ]. Au début de , il rencontre également Sonia Delaunay qui l'initie à l'art abstrait [ 19 ]. Démobilisé à la fin de cette même année, il retourne à la Valsière [ D 1 ]. Entre et , il n'aura quasiment pas peint [ E 1 ]. Le 14 mars , Pierre Soulages s'installe dans la banlieue parisienne à Courbevoie , au n o 3 de la rue Saint-Saëns [ D 1 ] et se consacre désormais entièrement à la peinture. À partir de , il expérimente la technique du goudron sur verre [ 20 ] , [ k ]. Il participe à des expositions à Paris « Prises de terre, peintres et sculpteurs de l'objectivité » à la galerie René Breteau en février [ l ] , troisième Salon des réalités nouvelles en juillet [ m ] et en Europe, notamment à « Grosse Ausstellung Französische abstrakte Malerei » un de ses brous de noix, traité en négatif, sert d'ailleurs d'affiche à l'exposition organisée en novembre [ 20 ] par le collectionneur Ottomar Domnick de , dans plusieurs musées allemands , aux côtés des premiers maîtres de l' art abstrait comme Del Marle , Domela , Herbin , Kupka , Piaubert , etc. En mai , il obtient sa première exposition personnelle à la galerie Lydia Conti à Paris et participe pour la première fois au Salon de mai il y participera jusqu'en ; il expose également à la galerie Otto Stangl de Munich , à l'occasion de la fondation du groupe Zen 49 , ainsi qu'à la galerie Betty Parsons de New York , en compagnie de Hans Hartung et Gérard Schneider , pour l'exposition intitulée Painted in , European and American Painters [ 25 ]. De à , Soulages réalise plusieurs décors de théâtre notamment pour la pièce Héloïse et Abélard de Roger Vailland , créée au Théâtre des Mathurins [ D 1 ] et La Puissance et la Gloire d'après le roman de Graham Greene , au Théâtre de l'Athénée [ n ] ou de ballet Abraham de Marcel Delannoy au Théâtre du Capitole de Toulouse [ A 1 ] et Quatre gestes pour un génie de Maurice Cazeneuve au Château d'Amboise [ 27 ] , tous deux chorégraphiés par Janine Charrat et exécute ses premières gravures à l' eau-forte à l' atelier Lacourière rue Foyatier à Montmartre. D'autres expositions de groupe présentées à New York voyagent ensuite dans plusieurs musées américains, comme « Advancing French Art » , « Younger European Painters » musée Guggenheim , En juillet , le peintre participe à la première documenta , centrée sur l'art abstrait, à Cassel en Allemagne. Kootz , le marchand d'art de Picasso aux États-Unis, écrit au peintre français fin janvier pour lui demander de devenir son représentant américain. Dès le 15 février , le contrat est signé et Kootz organise dans sa galerie new-yorkaise réputée sa première exposition personnelle Outre-Atlantique [ D 1 ] , du 26 avril au 15 mai, avec un texte d'introduction au catalogue rédigé par Bernard Dorival , alors conservateur au Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris [ 30 ]. Le 8 novembre , à l'occasion de sa quatrième exposition personnelle [ 31 ] , il part pour la première fois à New York. Ses toiles ont un grand succès auprès des collectionneurs dont Nelson Rockefeller et Jacques Gelman en comme des musées [ 31 ]. Durant une soirée en son honneur qu'organise chez lui l'historien d'art et conservateur Sam Hunter [ 31 ] , il y rencontre de nombreux peintres américains William Baziotes , Adolph Gottlieb , Willem de Kooning , Franz Kline , Robert Motherwell ou encore Mark Rothko , avec qui il se lie d'amitié [ p ] , [ D 1 ].

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En décembre de la même année, il transfère son atelier au n o 48 de la rue Galande , dans le quartier de la Sorbonne , où il reçoit de nombreux artistes et collectionneurs [ D 1 ]. Il se remet à la gravure exposition personnelle de gouaches et gravures organisées par Heinz Berggruen à Paris. En ont lieu ses premières expositions rétrospectives dans la galerie de Hanovre la Kestnergesellschaft , le musée de Essen musée Folkwang , en au Kunsthaus de Zurich et au musée municipal de La Haye , en au musée des Beaux-Arts de Houston. En , à la demande du musée Suermondt-Ludwig d' Aix-la-Chapelle , Soulages réalise son premier vitrail [ 33 ] , mosaïque de verres éclatés offrant un dégradé de bleu qui « crée des différences de lumière et de couleur » [ 33 ]. Intitulée La céramique, 14 mai , elle prend place dans le hall du building [ G 3 ] en , la pièce est restaurée et réinstallée dans la Soulages Gallery du Butler Institute of American Art de Youngstown dans l' Ohio [ G 3 ]. Lors des Jeux olympiques de Munich en , Soulages est retenu parmi les « meilleurs artistes de l'époque » pour réaliser une affiche [ D 1 ]. Il se remet à l'eau-forte, à la lithographie et aborde pour la première fois la sérigraphie. En février , il fait partie des membres fondateurs du Comité des intellectuels pour l'Europe des libertés [ 34 ] , [ q ]. En janvier , lors d'un travail sur une toile, Soulages ajoute et retire du noir : « Depuis des heures, je peinais, je déposais une sorte de pâte noire, je la retirais, j'en ajoutais encore et je la retirais. J'étais perdu dans un marécage, j'y pataugeais. Cela s'organisait par moments et aussitôt m'échappait » [ 35 ]. Ne sachant plus quoi faire, il quitte l'atelier, désemparé. Lorsqu'il y revient deux heures plus tard : « Le noir avait tout envahi, à tel point que c'était comme s'il n'existait plus » [ 36 ]. Cette expérience marque un tournant dans son travail.À l'automne de la même année, le Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou organise Soulages, peintures récentes , qui expose ses premières peintures monopigmentaires, fondées sur la réflexion de la lumière sur les états de surface du noir, qu'il appellera en outrenoir : « au-delà du noir une lumière reflétée, transmutée par le noir. Outrenoir : noir qui cessant de l'être devient émetteur de clarté, de lumière secrète. Outrenoir : un autre champ mental que celui du simple noir » [ D 1 ]. En , il se voit confier par le ministère de la Culture, mené alors par Jack Lang , une commande exceptionnelle. Sept années de travail, en collaboration avec l'atelier du maître-verrier Jean-Dominique Fleury à Toulouse, lui sont nécessaires pour réaliser les vitraux pour les 95 fenêtres et neuf meurtrières de l' abbatiale Sainte-Foy de Conques en remplacement de ceux posés en Les nouveaux vitraux sont inaugurés le 26 juillet en présence du ministre de la Culture, Jacques Toubon [ 38 ]. Unanimement célébrés, les vitraux de Conques constituent selon le critique d'art Yve-Alain Bois « la seule vraie réussite dans cet art au cours du XXe siècle. Pierre Soulages meurt au centre hospitalier universitaire de Nîmes [ 1 ] le 25 octobre [ 40 ] , à l'âge de ans , comme l'annonce son entourage à l' AFP [ 41 ]. Sa mort advient le jour de la célébration de ses noces de chêne 80 ans de mariage avec son épouse Colette, alors âgée de ans [ 42 ]. Le lendemain de son décès, les hommages du monde artistique et politique se multiplient. En hommage au peintre, le musée Soulages à Rodez et le musée Fabre à Montpellier ont été ouverts gratuitement le dimanche 30 octobre [ 45 ]. Le 2 novembre lui est rendu un hommage national dans la cour carrée du Louvre ouvert au public en présence de sa famille, de nombreux membres du gouvernement et présidée par Emmanuel Macron [ 46 ] , [ 47 ]. Enfin, il est inhumé au cimetière du Montparnasse de Paris le 4 novembre division 13 [ 48 ]. Soulages a choisi l'abstraction, car il dit ne pas voir l'intérêt de passer « par le détour de la représentation […].

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Je ne représente pas, dit-il, je présente. Je ne dépeins pas, je peins » [ A 1 ]. Son approche picturale n'est pas celle de choix prédéfinis mais s'élabore dans la peinture en train d'être « faite » et dans les interactions entre le peintre et sa réalisation lors du processus de création, dans les rapports aux formes, proportions, dimensions, couleurs [ 49 ] , [ 50 ] , etc. À ses débuts, sa peinture est proche du style abstrait d' Hans Hartung , avec une palette restreinte dont les effets de clair-obscur sont perceptibles, y compris en transparence. L'art de Soulages fonctionne par cycles. Sur papier blanc [ r ] , Soulages vient appliquer sa préparation au brou de noix à l'origine destiné à teinter le bois avec de larges brosses et trace des formes sombres, graphiques, parfois qualifiées de « signes », qui se détachent nettement du fond clair. La forme faisant écho à la lumière du fond [ E 2 ]. Les formes-signes, pourtant dépourvues de signification, rappellent un semblant d'écriture cunéiforme. Elles dialoguent avec des fonds colorés non uniformes, créant ainsi des effets de clair-obscur. La forme sombre se transforme, les bandes de couleur s'élargissent, le contraste se fait sur des accords moins binaires. Le signe tend à disparaître au profit du rythme agencement d'horizontales et de verticales [ E 2 ]. Ce n'est que dans un troisième temps, celui de l'arrachage de matière, nommé parfois « raclages » et obtenu par des outils plus larges une spatule à lame souple [ 51 ] , que le peintre fait réapparaître il creuse au couteau la peinture fraîche une partie de la couleur, sous le noir [ E 2 ]. Il fait apparaître une couleur plus claire par arrachement, raclant plusieurs couches de peinture pour révéler des couches inférieures.

Par le jeu des opacités et des transparences, il fait sourdre la couleur-fond, et, venue de si loin, la lumière n'en paraît que plus intense. Le raclage disparaît presque complètement, la matière colorée devient plus fluide, les formes traitées en aplats s'étalent en largeur. À partir de , le peintre délaisse la couleur et ne travaille plus qu'avec le noir et le blanc, le noir ayant tendance à occuper une place de plus en plus importante dans la toile dont le format s'agrandit [ E 2 ]. J'ai senti personnellement le besoin profond, l'exigence de ce retour. Autre changement notable : les formes ordonnées et répétées, comme une écriture horizontale, à lire de gauche à droite. Retour du travail sur papier : eau-forte, lithographie et sérigraphie [ F 1 ]. Soulages fait revivre trois plaques de cuivre préalablement utilisées pour leur empreinte sur le papier : elles sont agrandies, moulées, fondues et pliées [ G 5 ]. J'ai joué avec la lumière qui brillait sur les surfaces lisses et l'ombre qui était là, fixe, à l'endroit qui correspondait à ce que j'avais gravé autrefois sur le cuivre. Après , ses tableaux font beaucoup appel à des reliefs, des entailles, des sillons dans la matière noire qui créent à la fois des jeux de lumière et de couleurs. Car ce n'est pas la valeur noire elle-même qui est le sujet de son travail, mais bien la lumière qu'elle révèle et organise : il s'agit donc d'atteindre un au-delà du noir, d'où le terme d'outre-noir utilisé pour qualifier ses tableaux depuis la fin des années ; d'où aussi l'utilisation du qualificatif « monopigmentaire » de préférence à celui de « monochrome » pour qualifier sa peinture. Pierre Encrevé caractérisera ainsi ses toiles : « monopigmentaires à polyvalence chromatique » [ 51 ]. Soulages évoquera « un basculement » pour signifier que ce n'est pas une rupture radicale avec le passé mais davantage une « rupture avec la conception classique de la peinture » qui s'efforce d'éliminer le reflet, contrairement à ses outrenoirs [ G 6 ].